第三屆華語青年作家獎在成都頒獎

田耳是個戴著面具講故事的人，也是個講故事的魔術(shù)師，他總在尋求變化，從而贏得喝彩。他對自己筆下的文字和文學(xué)趣味有敏捷的預(yù)感和判斷。這是田耳區(qū)別于這個時代絕大多數(shù)作家的特殊稟賦。但無論如何，他對底層的關(guān)注始終如一，對底層幽暗地帶的挖掘是他所擅長的。中篇小說《一天》涉及當(dāng)下社會熱點(diǎn)問題：醫(yī)鬧和索賠。小說以一個與死者是親屬卻又相對隔離的“城里人”的視角，敘寫這起墜亡事件的“善后”。 其中有失去親人的悲痛，更有事件雙方復(fù)雜、耐人尋味的社會關(guān)系的較量。小說重在關(guān)注人們對于一起悲劇事件的種種反應(yīng)和應(yīng)對，至于死者，她曾經(jīng)的內(nèi)心、經(jīng)歷、遭受的煎熬，不過是活人談判的籌碼，這恐怕是更為隱晦、深廣的悲劇；故事在不動聲色中，把讀者帶入他所營造的世界，帶動讀者對人性和人的生存進(jìn)行了有力地追問。
  提名獎
  郝景芳《長生塔》

郝景芳曾憑借《北京折疊》摘得第74屆雨果獎。她的科幻小說因散發(fā)著詩意的光芒，以及對現(xiàn)實(shí)細(xì)致入微的觀察與體認(rèn)，具有一種獨(dú)一無二的美感。她本次的獲獎作品《長生塔》卻不是“科幻”的，而是現(xiàn)實(shí)主義題材。但不管是何種題材，郝景芳喜歡在小說中思考個體的小命運(yùn)和無形的大命運(yùn)之間的聯(lián)系。在她看來，真正重要的，是個體小命運(yùn)看待大命運(yùn)的心態(tài)。在《長生塔》里，她以冷靜、克制的筆調(diào)，通過多視角切換的方式刻畫了不同階層、懷有不同目的的人物的群象。不斷向上生長的長生塔既是略帶魔幻的表述，也可解讀為一種隱喻，即不斷向上生長的不是長生塔，而是人的欲望。
  西元《黑鏡子》

西元是一位寫作經(jīng)驗(yàn)豐富的軍旅作家，其作品常融入形而上的、對戰(zhàn)爭與和平的思考。作為一名軍人，他的小說注重微觀層面的探析，寫作意外地?fù)碛性娀恼Z言?！逗阽R子》從一個海歸科學(xué)家的視角，展現(xiàn)了多于科學(xué)、愛情、政治等更多的人類問題和矛盾。通過作者特殊的語言處理，小說中的科學(xué)被詩化，進(jìn)而帶動了小說整體的迷幻荒唐氛圍。西元以眾多科學(xué)幻想和術(shù)語，將小說人物的內(nèi)心掙扎、心理矛盾形象化，從而產(chǎn)生了獨(dú)特的文學(xué)效果?，F(xiàn)實(shí)事件的矛盾交錯和科學(xué)幻境的交匯，映照出主人公豐富、脆弱的內(nèi)心世界，也體現(xiàn)了作者對人物命運(yùn)、國家民族命運(yùn)的深刻思考。
  短篇小說獎
  主獎
  張楚《水仙》

張楚是個具有堅實(shí)民間生活底蘊(yùn)的作家，他的小說也因此給人一種既熟悉又陌生的修辭可信度。他很少依靠故事的傳奇性和事件的轟動性，而“來自作家對民眾熟知生活的戲劇性處理”。他的作品多描寫底層生活，語言精致、細(xì)微、優(yōu)雅，帶有一種先鋒特質(zhì)。他善于呈現(xiàn)鄉(xiāng)村和城市生活的碰撞，其悲憫情懷使他的寫作具有了別樣的深度。怎樣才能把鄉(xiāng)村寫得突出別致？張楚的《水仙》給出了一個很好的答案?，F(xiàn)當(dāng)代以來，鄉(xiāng)村題材的文學(xué)作品不少，以致趨同。張楚的小說用奇幻的設(shè)定讓小說脫穎而出。小說寫的是生活在農(nóng)村的女主人公的日常生活和愛情，在精繪細(xì)描的鄉(xiāng)村圖景中，作者用“白衫男子”帶動了鄉(xiāng)村明暗處的別樣氛圍。農(nóng)村的平實(shí)生活與奇幻的民間想象交織在一起，給篇幅短小的《水仙》賦予了凝練的生氣和幽魅的活力。
  提名獎
  任曉雯《別亦難》

任曉雯是位創(chuàng)作與理論兼長的作家，她的小說始終保持著一種不失冷靜的激情。其小說面貌各異，姿趣橫生。無論是迷宮設(shè)置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試。對人生、尤其是女性失意感的描繪一直是任曉雯作品捕捉的重心。在小說《別亦難》里，作者通過女主人公陶小小意外獲得的一只黑貓為線索，運(yùn)用插敘、倒敘等表現(xiàn)手法，勾連出她不太如意的一生。文字精簡卻力道十足，對于人物之間的“疏離感”刻畫得十分到位，在不長的篇幅內(nèi)寫出了生活以及人物內(nèi)心的縱深感。
  董夏青青《雪山倚空》

董夏青青是位“八五后”女作家，但她成熟大氣的寫作風(fēng)格，令人印象深刻，她近年來創(chuàng)作的一系列邊關(guān)題材小說，極其敏感地觸摸到了生活的神經(jīng)末梢，她的作品看似冷峻、平淡，卻放大了邊防軍人內(nèi)心的堅守，滲透著悲天憫人的情懷。小說《雪山倚空》寫的是軍隊邊防連的人和事，小說截取的雖然只是生活中的幾個片段，但作者用一種干脆得近乎凜冽的語調(diào)，寫出了不斷閃回的外部世界對于邊地軍人變動不居卻暗流涌動的內(nèi)心的干擾，在對這一特定人群生存狀態(tài)進(jìn)行描寫的同時，社會上的諸多事物也在其中得到了很好的反映。在董夏青青的筆下，每一個被寫到的人都有一段獨(dú)特的光影，每一個置身粗糲世界里讓人心痛的人，都收束在作者精悍、詩意的表述之中。
  非虛構(gòu)文學(xué)獎
  主獎
  王龍《壯麗的荒蕪事業(yè)》

王龍的非虛構(gòu)作品常關(guān)注重大的人類命題。他對自由、歷史、戰(zhàn)爭及時代命運(yùn)的思考令人印象深刻?！皻v史是過去的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是未來的歷史。千百年來，無數(shù)仁人志士不屈不撓，舍身求法，把對國家民族的責(zé)任扛在肩上。”王龍憑借其深厚的文化積淀和成熟自如的語言，完成了這篇扎實(shí)的非虛構(gòu)作品。作品擁有大氣的總體格局，又在每一部分中抽絲剝繭，從歷史的細(xì)節(jié)處捋順了“王安石變法”的整個過程。作品暢述了變法的曲折，具備明確的現(xiàn)實(shí)意義，充分彰顯了正面的時代價值觀。
  提名獎
  朱朝敏《大水天上來》

朱朝敏是個在虛構(gòu)與非虛構(gòu)間自由切換的作家。她的非虛構(gòu)寫作注重自由、個性、民間、跨體、場景敘述等特性的兼容，以“引導(dǎo)心靈、修復(fù)廢墟”。她在創(chuàng)作觀念上看重并強(qiáng)調(diào)語境，按她對語境含義的詮釋，指向性包括亙古延續(xù)的文學(xué)傳統(tǒng)，更主要的是一種詩性的文學(xué)表達(dá)。她希望讓詩性的靈魂逃離過于物欲化的世界?！洞笏焐蟻怼肪褪且黄哂羞@些特質(zhì)的感傷與緬懷之作，作者從小“我”出發(fā)，以孩童的視角書寫記憶中的雨天、江踏子、無憂潭、幻想以及馬臉叔的故事，語言靈動、自然，又極具童真、童趣，不落窠臼，呈現(xiàn)出楚文化神秘絢爛、玄想飛馳的特色。

周芳《重癥病房里的生與死》

人的命運(yùn)生死，可以集中于什么場景？無疑是重癥病房。作為一篇非虛構(gòu)作品，周芳的《重癥病房的生與死》在題材的選取上就已脫穎而出。作品張弛有度，有重癥病房里的秒速生死，也有人物命運(yùn)的傷痛和無奈。重癥病房在這篇非虛構(gòu)作品里，成為了一個嚴(yán)肅的文學(xué)場景，容納著每一個平凡個體的重大生理和心理矛盾，也容納了他們的生與死。它讓我們深感自己雖置身庸常生活，卻不得不正視生死這一看似抽象的重大課題。正是對生老病死的關(guān)注，使這部作品滿懷悲憫，充滿了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。