中國電影與文學(xué)：期待經(jīng)典，期待高度

本屆上海國際電影節(jié)舉行之際，位于上海電影博物館廣場的一間小小書店吸引著眾人目光。以電影、文學(xué)為主題，30平方米的空間里高度濃縮著電影誕生百余年來與文學(xué)交織發(fā)展的關(guān)系。

連日來在上海電影博物館舉行的“文學(xué)力量·光影綿長——紀念改革開放40周年電影與文學(xué)季”多場論壇，聚焦話題包括文學(xué)大師經(jīng)典作品的電影化，也包括新生代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)IP 在影視改編過程中藝術(shù)質(zhì)量和商業(yè)利益的博弈。如今，當(dāng)影視改編的原著被時下最流行的IP取代，重提文學(xué)與電影的關(guān)系，對上海電影、中國電影來說意味著什么？

影響精神世界還是娛樂消遣？

中國電影自誕生起就和文學(xué)有深刻淵源，從鴛鴦蝴蝶派文學(xué)與早期電影的聯(lián)系，到新中國成立初期對五四文學(xué)經(jīng)典的反復(fù)改編，再到新時期電影與文學(xué)的雙向互動，電影與文學(xué)從來都是互學(xué)互鑒，尤其是改革開放后，電影和文學(xué)界大討論，成為現(xiàn)象級事件。

“光是謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》《牧馬人》《高山上的花環(huán)》 等影片都有賴于文學(xué)基礎(chǔ)，更不用說《巴山夜雨》《城南舊事》《紅高粱》等影片都是根據(jù)文學(xué)原著改編的。”原《文匯電影時報》 常務(wù)副主編羅君是上世紀80年代那場大討論的見證者，她記得，時任上海市電影局局長張駿祥認為當(dāng)時的電影市場出現(xiàn)了一批庸俗低級的作品；對此，他旗幟鮮明地提出“電影如果真的能夠出現(xiàn)大發(fā)展，非得有賴于電影文學(xué)。只有電影與文學(xué)的結(jié)合才能出現(xiàn)電影史上的莎士比亞”。但當(dāng)時，也有專業(yè)人士以好萊塢大片為例，提出了針鋒相對的觀點，“《大白鯊》《侏羅紀公園》《E.T外星人》 這樣的科幻大片并沒什么文學(xué)基礎(chǔ)，依然十分賣座”。

當(dāng)年的討論莫衷一是，而在30多年后，中國電影躍居全球第二大票房市場，藝術(shù)與市場割裂仍然讓電影人和觀眾困惑。“類似于當(dāng)年的大討論少了，影片類型也更趨單一。”上影集團董事長任仲倫說，電影市場大了，但有思想、有藝術(shù)追求的影片反而少了。上海作協(xié)常務(wù)副主席、作家孫甘露也感慨：“曾經(jīng)，中國電影對人的精神世界是有影響的，而現(xiàn)在影響的是人的業(yè)余生活，成為一種消遣。文學(xué)性、思想性的偏廢，對于電影的多元屬性來說是種遺憾。”

改編IP看重商業(yè)性甚于文學(xué)性

曾執(zhí)導(dǎo)《難忘的戰(zhàn)斗》《日出》《生死抉擇》等改編自文學(xué)作品的導(dǎo)演于本正說，電影對人心的沖擊，正來自文學(xué)的深沉觀察。

眼下，文學(xué)仿佛離電影遠了，但改編仍是熱潮，只是人們更愿意把被改編的對象稱為“IP”。“過去，電影向文學(xué)借力，攀登更高的藝術(shù)高度，在文學(xué)式微、電影蓬勃的年代，很多優(yōu)秀文學(xué)作品也借助影視改編的力量，獲得更廣泛的影響力。”上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院院長石川指出，當(dāng)原著被IP取代，在IP背后，資本所瞄準的是商業(yè)價值。自帶流量和粉絲的文本才能成為IP，改編更看重的不是文學(xué)性，而是商業(yè)性。

是生產(chǎn)文化大餐還是文化快餐，無論對于作者還是電影人來說，都是一道選擇題。“很多出品方希望三五個月就能把一個作品做出來。”編劇、影評人顧小白說，這樣的節(jié)奏導(dǎo)致“大量影視作品拍出來后還不如之前的小說品質(zhì)”。

任仲倫提到改編自賈大山同名原著的 《村戲》時說：“從今天的市場眼光來看，講土地承包的農(nóng)村題材是不賣座的。導(dǎo)演問我，不找任何有流量的明星演員，就用農(nóng)村劇團的演員來演，可以嗎？拍成黑白電影可以嗎？”這些看起來“反市場”的要求都被放行了。《村戲》被中國導(dǎo)演協(xié)會授予特別獎，意味著來自同行的肯定。

上海文學(xué)與電影聯(lián)手打造品牌

上海有深厚的文學(xué)傳統(tǒng)，海派作家作品在文壇獨樹一幟，上海也擁有如《收獲》這樣國內(nèi)最優(yōu)秀的文學(xué)期刊，上世紀80、90年代，張藝謀、陳凱歌等“第五代”導(dǎo)演都是《收獲》的讀者，從中找尋好的故事。

金宇澄的《繁花》是近幾年備受矚目的海派文學(xué)成果。“關(guān)于上海的電影敘事，能否從《繁花》開始重建一種范式？”上海作協(xié)黨組書記王偉認為，和《繁花》比肩并起，上海作家拿出了一批描寫上世紀60、70年代到80、90年代的作品，可以期待從中誕生一些改編得較好的影視劇。優(yōu)秀的純文學(xué)作品也可成為IP，要建立起向影視生產(chǎn)源頭推介作品的機制，讓有價值的作品有更多能見度。去年上海國際電影節(jié)影視市場上，《收獲》雜志即以“收獲故事工場”展位亮相，意味著這家老牌文學(xué)雜志通過代理版權(quán)，主動介入影視生產(chǎn)，以嚴肅文學(xué)為龍頭，帶動各種類型文學(xué)創(chuàng)作。上海文學(xué)影視創(chuàng)投峰會四季舉行，全面推介文學(xué)作品，打出“文學(xué)+影視”產(chǎn)業(yè)組合拳。

在業(yè)內(nèi)人士看來，中國電影發(fā)展到今天，已有一部分人進入商業(yè)電影躁動后的沉靜狀態(tài)，會有越來越多觀眾提出多元化觀影需求。每年上海國際電影節(jié)影展受到追捧，正是這種需求的最直觀體現(xiàn)。重提文學(xué)與電影的關(guān)系，代表上海電影的一種追求。期待經(jīng)典、期待高度，期待上海文學(xué)與上海電影攜手塑造更具標識度、影響力和感染力的上海文化品牌。