為了更好地發揮優秀作品的示范性作用，引導網絡文學現實題材創作，7月21日，由連尚文學主辦的“優秀現實題材作品研討會”在北京涵芬樓書店舉行。與會學者、作家表示，如今現實題材作品在網絡文學中的比重和質量都穩步提高，體現了網絡文學作家的使命感、責任感。
從模式化的表達中跳出來
網絡文學在本世紀初興起時，玄幻、修仙等題材作品大行其道。“以前進行網絡文學評選，很難選出現實題材作品，總體看去是‘一頭沉’，玄幻、仙俠多得不得了。這兩年有很大變化，現實題材作品興起，而且跟過去比進步很大、提升很快。”中國當代文學研究會會長白燁說，“但如果拿精品作為標準，每部作品都還有修改和提升的空間。”
“往精品方向努力，是網絡文學作家必須要正視的問題。網絡文學作品再多，若沒有經典性、代表性的作品，也很難在文學界站得住、站得直。”中國作家協會網絡文學中心主任何弘說，傳統文學的讀者大多年齡偏大、比較成熟，很難通過一篇文章、一部作品對他們的價值觀、世界觀產生影響；而網絡文學從業人數多、作品量大、讀者群龐大，尤其是擁有大量的年輕讀者，一部作品可能影響他們的世界觀和價值觀構建。“從這個意義上來講，網絡文學肩負的責任很大，現實題材創作需要進一步加強。”
受限于創作模式，很多網絡文學作品在語言運用、表達方式上還存在不少粗糙之處，但網絡文學剛出現時為什么能吸引那么多讀者？何弘認為，當時的網絡文學在表達上體現出的鮮活、生動、幽默，遠超過傳統文學，所以一下子抓住了很多讀者；而如今一些網絡文學失去了對語言的追求，也丟掉了最初的鮮活精神。“只有從僵化、模式化、概念化的表達中跳出來，才能出精品，才會有讀者。”何弘說。
在生活中學習、修改、提高
很多優秀網絡文學作品都經過了多次修改，如陳釀的《曠世煙火》，展現新中國成立70年來楠溪江兩岸社會發展和人民生活的歷史畫卷，是2019年度中國作家協會重點作品扶持項目；小神的《無字江山》和凌晨的《第二次初婚》是2019年度中國作協網絡文學中心重點作品扶持項目，前者從校園考古的角度切入，把歷史、文化、現實緊密連接在一起，探討中華文明的源流，后者講述女主人公在困境中堅守夢想、不斷前行的故事。
連尚文學總編輯張金國表示：“在精品戰略推動下，連尚文學的現實題材創作呈現整體性崛起，作品數量迅速增長、思想內涵不斷深化、藝術水準明顯提升。我們將繼續引導旗下編輯和作者深入生活、修煉內功，打造更多更好的現實題材精品。”
“這三部作品寫華夏遠古文明、寫70年光輝成就、寫新時代青春奮斗，內容扎實，手法嫻熟，不僅是連尚文學的新收獲，也體現了行業的創作趨勢和新特點。”中國作家協會網絡文學研究院副院長肖驚鴻表示，在創作中遇到瓶頸并不是壞事，它提醒網絡文學作家要向經典學習、向優秀的同行學習，更重要的是向生活學習。
在現實題材創作上，網絡文學跟傳統文學有什么區別？魯迅文學院研究員王祥認為，最重要的一點是體驗性，這是理解網絡文學特點和價值的基礎。“網絡文學是21世紀的大眾文學，要想走通網絡文學現實題材創作這條路，關鍵要在創作中強調讀者的情感體驗效應，特別是積極的情緒體驗效應，把現實生活變成讀者體驗的情境與情感內容，現實題材寫作就與讀者有了共鳴，就能得到讀者支持乃至促進社會健康發展。”
觸及時代價值和現實問題
1998年，蔡智恒的網絡小說《第一次的親密接觸》出現之后，市面上很快出現了《第二次親密接觸》《再一次親密接觸》《無數次親密接觸》《最后一次親密接觸》等跟風書籍。“在文學創作中，跟風容易、原創難得，精品永遠是硬道理，質量才是文學的生命力。”肖驚鴻認為，“網絡文學發展到今天，作為通俗文學樣式以類型化創作產生了巨大的社會影響力，也獲得了普遍的社會認可。從來沒有哪一個時代比現在更重視精品生產，也更期待優秀作品的誕生。”
“網絡文學進入新時代，也進入了發展拐點，原創比任何時候都重要。曾經的網絡文學大IP，是以有新意的故事取勝，好故事的含金量超出想象，特別是對現實題材創作而言，創造性轉化、創新性發展是根本遵循。”肖驚鴻說，進入新時代，網絡文學既要有現實主義精神關照，更要孕育指向未來的理想光芒。書寫人民的幸福、書寫民族的復興，正是網絡文學描繪中國夢的要義。
“網絡文學要表達現實經驗、觸及現實問題。”何弘認為，每個時代都有最具代表性的主流文學樣式，如唐詩、宋詞、元曲、明清小說，而網絡文學應該成為網絡時代具有代表性的主流文學樣式。“要想實現這個目標，網絡文學需要對這個時代的經驗、價值和現實問題作出回答。”
