新書發布|詩人汪抒詩集《初夏的鯨和少女》出版發行

火車、船只、公交車、地鐵，這些詞語進入汪抒的詩寫，有一個可以稱之為循序漸進的過程。這大略因為在他土生土長的合肥-肥東-撮鎮的地理空間被漸次城市化的進程中，這類現實與日常語匯中的“交通工具”一點點占據了詩人首先身為市民的日常生活內涵和存在之態，構成了對其語言及其言-語的“侵略”進程。

汪抒的詩歌力圖建構起“歷史-我-現實”三位一體的寓言體抒情詩樣式。他建筑的隔世情態，具有強大的現實針對性，卻又超拔于現實的雜多與凌亂，從中追尋“三位”之間的普遍聯系與溝通。

詩人與詩歌更高價值層面的“介入學”，在于以自己獨到的語言和抒情形式進行內心建構，以及對自我與世界之間相互觀照的平衡結構的再造。

——冰馬：《詩歌的有效性：如何建立詞與物關系？——以汪抒詩集《初夏的鯨和少女》為例》

這本詩集是詩人中年以后，用詩的筆觸給自己畫出的精神回歸線。這條隱秘的線索貫穿于日常生活的詩寫描摹中，形成了極具張力，隱忍而緩慢的敘述語言。在詩集中，詩人似乎私設了一道只有他才能感受到的“裂痕”，一面是現實中永不能抵達的，另一面是幻想中能夠抵達的精神原鄉，詩人立于“抵達”與“無法抵達”的裂痕中，創造出一個個溝通的符號，依靠這些符號不停地出游出神，又不停地落地和回神，這些符號的外延就變體為詩中呈現的種種意象。這些符號或者稱之為源代碼的意象，也是詩人留給讀者的龐然的拼圖碎片。閱讀詩人的作品也是解碼和拼圖的過程。

——邰婉婷：《馬、魚、火車，或南方村志——汪抒詩集《初夏的鯨和少女》中的“原鄉裂痕”敘事研究》）