著名作家看安徽 | 儲福金：《在安徽觀戲》

在安徽觀戲

儲福金

這次去安徽，到安慶的那天晚上，在再芬黃梅公館看黃梅戲。再芬黃梅公館是個小劇場，滿座大概百來人吧。現在看戲的人少，戲劇表演似乎都是在這樣的小劇場。

這場表演，都是小折子戲，登臺的演員卻多是國家一級、二級演員，身段與唱腔的水平都很高的，手勢細膩，情感豐富。其實，那幕布在起板鑼鼓聲中拉開，我就沉入其味了。我很喜歡黃梅戲，曾經是個黃梅戲迷。上世紀七十年代后期，我在江南的金壇縣文化館工作，從事群眾文藝創作。年年冬天農閑時，文化館的文藝組便組織起文藝宣傳隊，有一季的排練和演出，天天聽著笙簫琴瑟的樂聲。看戲和聽戲也屬一個時段的生活必需，黃梅戲是我入迷的劇種。還記得，當初舊電影復播，我坐在影院中，一連看好幾場嚴風英演的黃梅影片《女駙馬》，中間心合唱段起伏婉轉。這一說已有四十多年了。人生的歲月有時伴隨著鍋碗瓢盆，有時伴隨著田野牛羊，有時伴隨著紙筆書籍，我的那一段生活回味起來便有黃梅戲的美妙感受。還記得當時我與安徽的同學許桂林合作過一篇短篇小說《紅花》，寫的便是黃梅戲名角去世后，她徒弟繼承她事業的故事。那篇小說發表在1978年1月號的安徽文藝雜志的頭條。那也是我發表的處女作。要說那時我們的文藝宣傳隊，雖演的只是小演唱、快板書和小戲劇等，卻曾在能坐數百觀眾的縣大劇場中表演過。而今有名的安慶黃梅戲也只在小劇場演出了。

第二天下午在池州，看了一場儺戲表演。儺，源于原始社會的儺祭。儺舞是古代祀儀式中的一種舞蹈，儺戲是在儺舞的基礎之上發展形成的一種戲劇形式，被稱為 “中國戲劇活化石”。在湘西，我曾看過儺戲，對那里的儺戲，我看不懂，也聽不懂。問同行的當地文化人，他們也聽不懂，只道儺戲是酬神娛神的。湘西的儺戲表演，面具奇特怪異，給人印象很深。而我這次看的池州儺戲，表演者戴著類似大頭娃娃的面具，看來是改良過的，有點喜慶的味道。幾段折子戲唱腔和情節并不怪異，加上有布景及字幕的配合，都能看得懂。特別是最后一個情節細節生動的儺舞《鐘馗與小鬼》，給我的印象頗深。鬼怪的面具，和我在湘西所見相近。鐘馗手握一柄象征權利的寶劍，跟著的那個小鬼，蹦蹦跳跳地，極盡恭順和討好，而又想盡辦法盜取那柄鐘馗手中的寶劍，一旦小鬼憑計奪得寶劍，立顯神氣活現、耀武揚威，失去了寶劍的鐘馗。又反過來跪地獻酒，拍那個小鬼的馬屁，以求奪回象征權力的寶劍，這個儺舞，趣味橫生，卻又有深意。整場儺戲，中間穿插了幾個不戴面具的黃梅演唱，表演的舞臺也在一個黃梅小劇場。安徽的儺戲和黃梅戲，結合在了一起。兩個劇種現在都屬國家非物質文化遺產。文化的發展隨時代而變化，有了電視，電腦，手機等現代傳播方式，人們對文化的接受多樣化，有時也讓人有一種滄桑的感受。

儲福金，一級作家，江蘇省作家協會原副主席，享受國務院特殊津貼。發表及出版長篇小說《念頭》《黑白》《心之門》等十五部，中篇小說《裸野》《人之度》等五十多篇，短篇小說百余篇。另有散文集、文學理論、詩歌作品多種。部分作品被譯為英、法、俄、日、韓等國文字。獲中國作家協會一九九二年度莊重文文學獎，江蘇省文學藝術獎，《小說選刊》年度大獎，百花文學獎等。