趙宏興的中短篇小說集《畫馬》，以一個寫小說的人的視角刻畫了中國農(nóng)村社會在時代巨變中的種種掙扎與適應(yīng)。透過每一個故事，生活在20世紀(jì)中后期的人們及其生存的世界雖已蒼老，但那掩藏在歲月背后的深邃人性與復(fù)雜情感仿佛依然年輕。
《頭頂三尺》以年輕的小叔為切入點，探討了貪婪與道德界限的復(fù)雜互動。小叔在賣掛面的過程中，為了得到一雙嶄新的帆布面黃力士鞋，多稱了一位小姑娘的麥子，最終導(dǎo)致小姑娘自殺的悲劇，這一事件讓他深陷自責(zé)之中。作者通過生動的敘述，讓讀者體會到一個看似簡單的交易背后，掩藏著人性的試煉和道德的考量。小叔的內(nèi)心煎熬不僅是對自我的審視，更是對社會責(zé)任的深刻反思。
而“我”的父親掛面技藝高超，固守“舉頭三尺有神明”的師訓(xùn)，因小叔的過失深感愧疚，以自斷手指的方式徹底放棄掛面生意。透過父親與小叔之間的微妙關(guān)系，體現(xiàn)了那個年代個人生活的無奈與家庭情感的糾葛。趙宏興以細膩的筆觸展現(xiàn)了家庭成員之間的愛與責(zé)任，揭示了當(dāng)代農(nóng)村在變遷中所承受的道德重負。
《父親的土地》則更進一步地探討了土地分配這一重大政策對農(nóng)村家庭與社會結(jié)構(gòu)的影響。在父親作為會計參與土地分配的過程中，家庭內(nèi)部的矛盾逐漸浮出水面。這不僅是對土地的分配，更是對人心的考驗。趙宏興以生動的描繪展現(xiàn)了農(nóng)村社會結(jié)構(gòu)的脆弱和復(fù)雜，不禁令人掩卷深思。
在《畫馬》敘事中，趙宏興用充滿人情味的故事，記錄下業(yè)余畫家李聯(lián)想命運的起起伏伏，反映出人們在社會變遷中的抉擇與掙扎，展現(xiàn)了農(nóng)村社會的復(fù)雜性以及個體情感的豐富性。
該小說集如一幅生動的人生畫卷，每個故事都如同一面鏡子，映射出個人在社會變遷中的命運，體現(xiàn)了人性在困境中的溫暖與光輝。
