皖籍小說(shuō)家的“文學(xué)遠(yuǎn)行” 銘記作家責(zé)任與良知

　　文學(xué)力量的代際傳承、文學(xué)探索的不斷深化，讓我們對(duì)新時(shí)代安徽原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展充滿期待，也讓我們有理由相信：安徽文學(xué)已然在“國(guó)家文學(xué)”的版圖占據(jù)一席之地，或許離“世界文學(xué)”也不再遙遠(yuǎn)。

　　德語(yǔ)世界中，第一部被完整譯介的中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)，大約是1766年譯成的《好逑傳》。德語(yǔ)文學(xué)世界中，首次出現(xiàn)安徽作家的作品，當(dāng)屬著名作家季宇的《新安家族》，這是德國(guó)歐洲大學(xué)出版社與安徽文藝出版社的一次攜手，將安徽當(dāng)代作家的小說(shuō)首次帶到了德國(guó)，而這次出版也是安徽當(dāng)代小說(shuō)家個(gè)人著作首次“遠(yuǎn)洋出海”。 師從德國(guó)著名漢學(xué)家顧彬的德國(guó)歐洲大學(xué)出版社社長(zhǎng)吳漠汀曾說(shuō)：“作家把文學(xué)作品變成國(guó)家文學(xué)，翻譯家把它變成世界文學(xué)。 ”中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品越來(lái)越受到海外出版機(jī)構(gòu)的關(guān)注，安徽當(dāng)代文學(xué)作品要想在未來(lái)逐漸成長(zhǎng)為“世界文學(xué)”，究竟該如何起步？走得越遠(yuǎn)，腳下的步子越需邁得穩(wěn)、踩得實(shí)。

　　寫什么？

　　——現(xiàn)實(shí)情懷最具“辨識(shí)度”

　　以文學(xué)為載體搭建與世界的溝通橋梁，是2018年出版界的主題之一。成為當(dāng)年出版熱點(diǎn)的，還有關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材與重溫傳統(tǒng)典籍兩個(gè)方向。出版風(fēng)向標(biāo)也代表了當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的趨勢(shì)，作家需同時(shí)擁有兩副筆墨：關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注歷史文化資源。而強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，正在成為文學(xué)作品最具“辨識(shí)度”的標(biāo)簽。

　　所謂的歷史文化資源很廣泛，包括人文、歷史、地理等，蘊(yùn)含了我們民族獨(dú)特的價(jià)值觀念和人文精神。 “安徽的人與事，我們得天獨(dú)厚，我們不寫誰(shuí)去寫？或者說(shuō)，誰(shuí)能比我們寫得更好？ ”季宇的話透露出自信心，這是對(duì)安徽歷史文化資源熟稔于心的自信。今天的現(xiàn)實(shí)將是明天的歷史，今天的優(yōu)秀作品或?qū)⒊蔀槊魈斓慕?jīng)典著述。安徽是個(gè)歷史文化資源大省，那些看似與現(xiàn)實(shí)有一定距離的歷史敘事，其實(shí)也往往都以這種現(xiàn)實(shí)意識(shí)、現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)情懷作為其內(nèi)在支撐。

　　在這個(gè)萬(wàn)象更新的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)世界似乎比藝術(shù)世界更具有無(wú)限的可能性。這既為作家們提供了靈感寶庫(kù)，也構(gòu)成了相應(yīng)的挑戰(zhàn)。如何應(yīng)對(duì)和把握時(shí)代命題，如何表述中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、講好中國(guó)故事，是擺在每一個(gè)作家面前的任務(wù)。可喜的是，我省作家紛紛以熱烈的姿態(tài)與現(xiàn)實(shí)緊密相擁。省作協(xié)秘書長(zhǎng)李云認(rèn)為，一方面，從城市到鄉(xiāng)村，從現(xiàn)實(shí)到歷史，小說(shuō)的表現(xiàn)空間在不斷延展；另一方面，作家的敘事技能也在不斷提升。許春樵現(xiàn)實(shí)題材中篇小說(shuō)《月光粉碎》在《中華文學(xué)選刊》2018年第2期重點(diǎn)推出，收獲好評(píng)。安徽當(dāng)代文學(xué)原創(chuàng)研討會(huì)2017年全年共完成四屆，先后對(duì)8位安徽作家的新出作品進(jìn)行了深入研討及推介，被業(yè)內(nèi)稱為“安徽文學(xué)現(xiàn)象”。 今年是改革開放40周年，作為一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，小崗村受到國(guó)內(nèi)眾多作家的關(guān)注，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，全國(guó)范圍內(nèi)書寫小崗的文學(xué)作品有百余篇。我省作家溫躍淵的中篇報(bào)告文學(xué)《風(fēng)雨小崗村》凝結(jié)了作家30多年的對(duì)小崗村的深刻感悟。即將出版的中青年作家李國(guó)彬30萬(wàn)字的《小崗村的年輕人》寫出了小崗新時(shí)代的新故事。從溫躍淵到李國(guó)彬，文學(xué)責(zé)任與使命不斷傳遞。

　　怎么寫？

　　——回到源頭覓活水

　　生活是文學(xué)創(chuàng)作的源泉，這是一個(gè)老生常談的話題，卻是至理名言。李云介紹，去年6月份，省作協(xié)啟動(dòng)“走淮河”大型文學(xué)創(chuàng)作采風(fēng)活動(dòng)。從淮河的源頭河南省南陽(yáng)市桐柏縣，一路走到淮河入海口，近百名安徽作家途經(jīng)二三十個(gè)縣城，分段完成了淮河河南段、安徽段、江蘇段的采風(fēng)，聚焦淮河治理的命題，形成30多萬(wàn)字的合集；并將在今年5月形成5萬(wàn)字的報(bào)告文學(xué)，于今年底、明年初在《人民文學(xué)》推出。此外，省作協(xié)還牽頭開展了“詩(shī)韻百里”“秋浦河”“愛情隧道”等10多項(xiàng)采風(fēng)活動(dòng)，600多位作家參與其中，一大批優(yōu)秀作品涌現(xiàn)。

　　季宇近年來(lái)中短篇小說(shuō)勢(shì)頭上揚(yáng)，《歸宗》發(fā)表于《當(dāng)代》2018年第一期，《救贖》發(fā)表于《中國(guó)作家》，《六閑廟》發(fā)表于《上海文學(xué)》，《好大事》發(fā)表于《十月》，《假牙》發(fā)表于《作家》等。讀者可能不會(huì)想到，擅長(zhǎng)寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家為什么要寫如此眾多的短篇？在作家本人看來(lái)，這是創(chuàng)作態(tài)度與生活態(tài)度的一個(gè)縮影，源于作家對(duì)大量鮮活素材的“不舍”。 “紙上得來(lái)終覺淺，絕知此事要躬行”，在一次次的深入生活之中，作家發(fā)現(xiàn)了許多令人驚喜的生動(dòng)素材與故事，這是固步自封、憑空想象無(wú)法獲得的。 除必要的表現(xiàn)手法及創(chuàng)作技巧外，小說(shuō)創(chuàng)作要求寫作者要有足夠的歷史和人性感悟，足夠的社會(huì)和人生閱歷。為了寫好大別山革命題材，在有限的歷史資料和近乎飽和的革命故事敘述當(dāng)中，開辟一個(gè)新的敘述語(yǔ)境，省內(nèi)多位作家?guī)啄陙?lái)陸續(xù)“駐守”大別山。他們相信，大量鮮活素材依然來(lái)源于長(zhǎng)期深入生活的采訪。“縱觀文學(xué)史，趙樹理、柳青、路遙、陳忠實(shí)等，為了創(chuàng)作，都常年生活在農(nóng)村，體驗(yàn)生活，因而他們的作品具有強(qiáng)烈的感染力。 ”季宇說(shuō)。

　　走多遠(yuǎn)？

　　——銘記作家的責(zé)任和良知

　　目前，列入我省文學(xué)原創(chuàng)扶持項(xiàng)目的作家作品，共有長(zhǎng)篇小說(shuō)20部已出版，5部擬出版；18部中篇小說(shuō)在全國(guó)重要刊物上發(fā)表；2部長(zhǎng)篇小說(shuō)被改編成戲劇；1部長(zhǎng)篇小說(shuō)、1部中篇小說(shuō)榮登中國(guó)小說(shuō)年度排行榜。其中，有的作品被改編成舞劇、泗州戲，有的作品被改編成電視劇，舞臺(tái)效應(yīng)與電視效應(yīng)激發(fā)了作品的“曝光度”。

　　季宇認(rèn)為，傳播力決定影響力。書進(jìn)不了市場(chǎng)，電影進(jìn)不了院線，影響力從何談起？但如何對(duì)待市場(chǎng)，一是要尊重市場(chǎng)規(guī)律，二是要主動(dòng)參與。但是，也不能主動(dòng)迎合市場(chǎng)，更不能一切向錢看，以收視率和發(fā)行量為標(biāo)桿，要記住作家的良知和責(zé)任，走出“小我”的禁錮，運(yùn)用具有立體感的時(shí)代表達(dá)，“曝光度”之外，更需有高度、有深度、有厚度、有溫度。

　　秉持這樣的創(chuàng)作理念，去年一年，我省作家佳作不斷，同期舉辦了8場(chǎng)文學(xué)研討會(huì)活動(dòng)。研討會(huì)一方面通過專家把脈問診，幫助安徽作家找準(zhǔn)創(chuàng)作方向，另一方面也較好地在全國(guó)層面宣傳推介了安徽作家。研討會(huì)后，8位作家佳作頻出，相繼在《詩(shī)刊》《人民文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》《鐘山》《花城》等全國(guó)重點(diǎn)文學(xué)期刊發(fā)表文學(xué)原創(chuàng)作品近百篇，其中20余篇被《中華文學(xué)選刊》《小說(shuō)選刊》《中篇小說(shuō)選刊》《詩(shī)選刊》等選載。許春樵中篇小說(shuō)《麥子熟了》、李鳳群長(zhǎng)篇小說(shuō)《大風(fēng)》分別入選年度小說(shuō)排行榜十強(qiáng)，一個(gè)省同時(shí)各有一部中長(zhǎng)篇小說(shuō)入選全國(guó)小說(shuō)排行榜，在全國(guó)尚不多見。苗秀俠長(zhǎng)篇小說(shuō)《淮水謠》成功入選2017年中國(guó)文藝原創(chuàng)精品出版工程(二期)項(xiàng)目，這也是我省唯一入選該項(xiàng)目的文藝作品。 文學(xué)新生力量的代際傳承、文學(xué)探索的不斷深化，讓我們對(duì)新時(shí)代安徽原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展充滿期待，也讓我們有理由相信：安徽文學(xué)已然在“國(guó)家文學(xué)”的版圖占據(jù)重要席位，或許離“世界文學(xué)”也不再遙遠(yuǎn)。

　　·評(píng)彈·

　　“走出去”要有自己的姿態(tài)

　　劉振

　　中國(guó)文學(xué)不但要“引進(jìn)來(lái)”，還要“走出去”，這是文學(xué)發(fā)展的必然趨勢(shì)。改革開放以來(lái)，西方的作家作品、文學(xué)觀念被大量引進(jìn)，對(duì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。不過，引進(jìn)來(lái)的多，走出去的少，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。今天，中國(guó)文學(xué)如何走出去，以怎樣的姿態(tài)走出去，仍需要認(rèn)真思考。

　　中國(guó)文學(xué)走出去，一定要帶著自己的獨(dú)特價(jià)值，能夠提供給世界與眾不同的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，而不是強(qiáng)行將自己推出去。近年來(lái)，莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，劉慈欣獲雨果文學(xué)獎(jiǎng)，曹文軒獲安徒生文學(xué)獎(jiǎng)，可以說(shuō)緩解了中國(guó)文學(xué)的某種焦慮。莫言為國(guó)外的翻譯家和讀者所認(rèn)可的正是其作品中鮮明的中國(guó)姿態(tài)、中國(guó)風(fēng)格。曹文軒獲獎(jiǎng)后表示，“我的故事是獨(dú)特的，只能發(fā)生在中國(guó)，但它涉及的主題寓意全人類。 ”劉慈欣《三體》獲獎(jiǎng)，也是在于寫出了中國(guó)特色的科幻故事，融入了大量的中國(guó)人物、中國(guó)文化。三位作家的獲獎(jiǎng)提供了有益的啟示：“走出去”要有自己的姿態(tài)。

　　中國(guó)文學(xué)走出去，作家們必須帶著“中國(guó)故事”上路，反之，行囊中全是改頭換面的《伊利亞特》《變形記》《喧嘩與騷動(dòng)》，難免受到冷落和嘲諷。但是什么叫“中國(guó)故事”？哪個(gè)作家寫的不是自己認(rèn)為的“中國(guó)故事”？對(duì)此，評(píng)論家謝有順認(rèn)為，“只有在故事中讓人看到中國(guó)的文化，遇見中國(guó)人的靈魂，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)全新的想象，才可稱為對(duì)一個(gè)故事的最終完成。”也就是說(shuō)，并非中國(guó)作家寫的發(fā)生在中國(guó)的故事就叫“中國(guó)故事”，只有那些從“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”出發(fā)，真實(shí)而敏銳地記錄中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，切實(shí)把握不斷豐富的“中國(guó)精神”，并以新的形式呈現(xiàn)，這樣的作品才堪稱“中國(guó)故事”。 “中國(guó)故事”的河床堅(jiān)實(shí)地建鑿在本民族土地上，更需要作家以胸懷和創(chuàng)意去呈現(xiàn)。它絕不止于語(yǔ)言技巧、結(jié)構(gòu)營(yíng)造，而是體現(xiàn)一個(gè)作家在精神上的成熟度；與其說(shuō)它向世界提供一種陌生化的經(jīng)驗(yàn)，不如說(shuō)是共通的心靈。文學(xué)的作用，不在于解決現(xiàn)實(shí)問題，卻可以一次次地喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的清醒感受，讓因世故而冷卻的心重新溫?zé)幔屢蚵槟径鴪?jiān)硬的心重新柔軟。這一點(diǎn)，中西皆然。借鑒是為了超越，溝通是為了共通，把握“中國(guó)故事”的內(nèi)核，讓這內(nèi)核與他者發(fā)生碰撞，中國(guó)作家才能藉此“走出去”，以獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格為世界文學(xué)增添異彩。