文學皖軍月度評論（2025年第二期之小說）| 在不動聲色的敘事中凸現(xiàn)底層小人物的獨立本色——洪放短篇小說《大琪的店》欣賞

<section data-tools="135編輯器" data-id="94817" style="letter-spacing:0.578px;font-family:mp-quote, system-ui, -apple-system, BlinkMacSystemFont, Arial, sans-serif;"><section data-width="100%" style="margin:1em auto;width:100%;"><section style="padding-left:6px;border-left:6px solid #FFB497;"> <p style="line-height:1.75em;"> <strong><span style="font-size:16px;">本期重點評論</span></strong> </p> </section><section style="padding-left:5px;"><section style="border-bottom:1px solid #D0D0D0;border-left:1px solid #D0D0D0;border-top:none;border-right:none;"><section style="margin:24px 16px 5px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"><strong><span style="font-size:16px;">小說作品：</span></strong></section><section style="margin:5px 16px 20px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">《大琪的店》（短篇小說），載《人民文學》2025年第2期。作者：洪放  評論：孫仁歌</span></section></section><section style="clear:both;height:0px;"><br /> </section></section></section></section><section data-tools="135編輯器" data-id="94394" style="letter-spacing:0.578px;font-family:mp-quote, system-ui, -apple-system, BlinkMacSystemFont, Arial, sans-serif;"><section data-width="95%" style="margin:20px auto;padding:0.4em;width:95%;box-shadow:#DADADA 0px 2px 10px;max-width:95% !important;"><section style="background-image:url("https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png&background-repeat:no-repeat;background-attachment:initial;background-origin:initial;background-clip:initial;background-position:right top;background-size:3em;" data-lazy-bgimg="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png" class="" data-sec-load-status="2"><section style="background-image:url("https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png&background-repeat:no-repeat;background-attachment:initial;background-origin:initial;background-clip:initial;background-position:left bottom;background-size:3em;" data-lazy-bgimg="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png" class="" data-sec-load-status="2"><section style="padding:1.4em 0.6em;"><section data-autoskip="1" style="font-size:14px;letter-spacing:1.5px;line-height:1.75em;color:#333333;"> <p style="text-align:center;margin-top:20px;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">在不動聲色的敘事中凸現(xiàn)底層小人物的獨立本色</span></strong> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <span style="font-size:16px;">——洪放短篇小說《大琪的店》欣賞</span> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <span style="font-size:16px;">孫仁歌</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;text-indent:2.2em;line-height:1.75em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">1</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">在面對短篇小說創(chuàng)作日益創(chuàng)意多變的強勢語境挑戰(zhàn)下，洪放的短篇小說創(chuàng)作顯然也在求新求變，這篇《大琪的店》（原載《人民文學》2025年第2期）就給人一種不一樣的敘事形態(tài)，與其說這是一篇講故事的小說，還不如說作者網(wǎng)開一面，干脆就把小說當著散文寫了。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">讀《大琪的店》好幾頁，一切似乎都被隱蔽著，敘事從容不驚，故事推進也不溫不火，文筆含而不露，即便人物出現(xiàn)了，也沒有營造要直奔什么沖突或急變的勢頭，只是作者顯在的寫實傾向賦予了《大琪的店》以地域性，合肥百花井這個特定的短街環(huán)境，注定故事起不了什么大風大浪。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">這種筆法不禁讓我想起現(xiàn)當代文學史上一些散文化的小說，不以故事情節(jié)跌宕起伏取勝，人物之間也少有什么尖銳沖突與懸念，人物性格就像擠牙膏，一點一點冒出來，平淡不驚，如魯迅的《故鄉(xiāng)》、沈從文的《邊城》、蕭紅的《呼蘭河傳》等，閱讀中散文感覺常常取代了小說感覺，茅盾當年就是把《呼蘭河傳》當成散文去讀的，而且給予了極高的評價：“要點不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說，而在于它于這‘不像’之外，還有些別的東西——一些比像一部小說更‘誘人’的東西……”① 什么東西？無疑被《呼蘭河傳》優(yōu)美如詩的語言所折服，的確，《呼蘭河傳》就是一部敘事詩，一副多彩的風俗畫，一部語言藝術的經(jīng)典之作。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">2</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">讀《大琪的店》，給我的感覺，散文的筆法也很“誘人”，這或許就是一個小說家趨于成熟的標志吧，寫小說不再一味強調(diào)故事情節(jié)先聲奪人，大琪的店并沒有什么特別之處，很普通的一個小店，花色品種也很普通，重在經(jīng)營紐扣，不經(jīng)意中也讓紐扣多了點內(nèi)涵，人與人之間有時就是隔著各種各樣的紐扣這個結，才變得深不可測。的確，大琪店主人大琪，就是一個市井小民，做點小生意而已，但這個小人物未必小格調(diào)，她的經(jīng)商形態(tài)與眾不同，雖然置身于喧囂的生意場，她卻不乏寧靜致遠的真性情，如她總是坐在小店的深處，第一時間與登門的顧客保持一種距離，這可能就是一種紐扣效應吧，內(nèi)斂、沉穩(wěn)、低調(diào)，金錢萬能的現(xiàn)實并沒有把她的靈魂完全腐蝕，這從她對待店招和對待小乙的態(tài)度上就可以窺視到她內(nèi)心深處經(jīng)久不倒的女性特有的一種獨立品格。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小說在不動聲色的敘事中凸現(xiàn)了《大琪的店》兩個核心點，秋后的店招與“他”的變故之悄然襲擊以及秋后的小乙的有聲闖入，讓大琪一直比較平靜的內(nèi)心世界多了一些波瀾，無論她把自己內(nèi)在世界掩蔽得多么幽深，作為一個普通人，畢竟不是神，面對外部世界的八面來風，大琪還是難以規(guī)避某些必然的喜怒哀樂及其對于生活的選擇與屈服。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小說沒有刻意營造繁雜的矛盾沖突和一個又一個偶然，作者在平靜的講述中聚焦了店招的塵封過往：XXX 和大琪的店。可見。大琪曾和XXX 共同開店，兩個人的店似乎沒有經(jīng)歷多久就散伙了，散伙的原因和“他”的去向小說沒有明確交代，作者似乎只重在放大大琪的現(xiàn)狀，并沒有興趣去創(chuàng)造尖銳的矛盾沖突和波瀾，“他”的去向與否和最終病死的結局是一個不請自到的顧客有意無意中告知大琪的，大琪對于這個消息的反應顯然很冷漠，由此可見“他”的離去當初對大琪的打擊一定是很大的，顯然，是“他”拋棄了大琪和大琪的店，后來又和別的女人在一起了。他既然是死在別的女人身邊，自然與大琪也就沒有什么關系了。至于他們之間過去到底發(fā)生過什么，小說并沒有交代。這也是這篇小說給讀者留下的唯一的一個懸念，但已經(jīng)不重要了，“他”的不幸結局也沒有顛覆抑或改變大琪特立獨行的本色，也可能就因為經(jīng)歷了這真風雨，大琪才不會輕易相信彩虹說來就來了。所以，小乙的出現(xiàn)，無論多么優(yōu)秀，大琪都沒有輕浮，而是把情感交給了理智。</span> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">3</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">大琪對待小乙的態(tài)度很微妙，有好感是肯定的，小乙年輕有為，清秀帥氣，而且還彈得一手好吉他，但大琪也并不想因為他而改變自己，縱然她有時覺得小乙挺有意思，甚至想抱抱他，可這不一定就是愛情；小乙對大琪的態(tài)度似乎也不那么單純，他對大琪的好感是有的，也有追的主動性，甚至也不乏幾分殷勤，愛彈唱，說話由少而多，可是他也不會輕易歸順一個小女子的“半邊天”。兩人你來我往，漸漸熟絡起來，平淡的故事中也難免日久生情，但彼此都沒有放下各自的堅守與獨立性。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">他們在處驚不變、深水靜流的生活狀態(tài)下演繹著各自的平常生活，這種平常生活也在檢驗著他們之間相互依賴的長度與厚度。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小說故事情節(jié)的推動，并不依賴人物之間的矛盾沖突和心理對峙，而在散淡的不緊不慢的秋后日常經(jīng)商生活中，通過吃月餅引發(fā)的往事、一只古怪的茶杯與月餅的關聯(lián)、登門顧客的閑聊帶來的信息沖擊、聽吉他滋生無限生機等等驅(qū)動平常事進展，一曲《春天里》成為大琪和小乙情感發(fā)酵的“神曲”，散淡中促進了兩人對于大琪的店重新裝修的默契與共識。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">人際的微妙也正在這里，在裝修大琪的店和換店招的問題上，兩人之間的態(tài)度和審美也不盡相同。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">開始，小乙強調(diào)要現(xiàn)代一些，從里到外都得裝。而大琪強調(diào)簡單，不行就換個店。就像過去對待那人一樣，大琪對小乙也講民主，請什么師傅、怎么裝，都由小乙做主。裝修的過程看似很隨便，大琪也顯得很悠閑，常在小乙吉他店喝茶，侍弄一個玉錝樣的凹腰杯，對于這個凹腰杯她嗜愛如命，連小乙都不能碰一下。這個禁區(qū)也讓小乙很受傷，可小乙什么也不說，小乙將任何事情都裝在心里。這卻構成了彼此的心結所在，那個凹腰杯對于大琪到底意味著什么？為何那么神圣？難道是另一個男人送給他的定情物，這讓小乙一頭霧水，也讓讀者找不到口杯的北。殊不知這只一塵不染的凹腰杯就是大琪內(nèi)在世界的寫照，她心靜如水，心靈就像那只凹腰杯一樣干干凈凈，這種心境就是神圣的，不允許別人褻玩焉。同樣，小乙也有自己的愛物，那只吉他的神圣也不亞于那只凹腰杯，也是不允許外人碰的。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">彼此都有各自的人格抑或價值底線。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小說始終保持一種散文化的敘事形態(tài)，無意造勢，或動輒營激造變，卻在不經(jīng)意中以物喻人，淡淡的象征性手法也在這里應用得恰到好處。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">4</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">兩人在裝修和換店招問題上還是有所沖突，尤其換店招問題就像一桿秤，掂量出了兩人之間同中存異之天平的失衡。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小乙單方面把一幅僅有一只吉他的大畫充斥大琪的店后面一方墻壁上，門面外面也換上了新招牌，大琪發(fā)現(xiàn)了心理似乎失去了平衡，看來看去，想來想去，最后竟遷怒于工人，責問他們是誰讓他們換了這招牌？工人們感到尷尬，小乙更感到尷尬，她何故還如此留戀那個舊店招呢，是守望一個人還是守望一種什么過往，小乙很困惑，什么也沒說，就悄然回到自己的店里去了。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">一場秋雨不期而至，秋雨如淚，折射出大琪的失落。就因為她莫名反對換店招，讓小乙領悟到了什么，不卑不亢，數(shù)日沒有路面，連吉他店都關門了，這可非同小可，大琪在秋雨中與一個顧客的閑聊意味深長，人生的許多無常就在這平常生活中起起伏伏，來來回回，你大琪不在乎小乙。可生活中在乎小乙的人大有人在，包括那位想入非非的顧客。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">顧客走后，她有聽了一遍吉他曲《春天里》，似乎又來了靈性，對店招又大動干戈，先是吩咐工人把招牌砸了，重新做，可猶豫到最后又改變了主意：只拿掉了前面三個字，就保留了“大琪的店”幾個字，并沒有在大琪前面加上小乙的名字，這個異乎尋常的決定就是全文的基調(diào)，大琪的店就是大琪的店，不是別人的店，也不應該成為別人的店，一個極為樸實的真理也就在這里：人生這輩子，別人都是靠不住的，前車之覆，后車之鑒，小乙也不比前面那個男人優(yōu)秀多少，稍有一點波動，人就不見了，這樣的奶油小生能依靠終身嗎？所以，恢復大琪的店才名正言順，一切不切實際的空想都是扯淡。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">來自大琪潛意識的這一決定，不僅見證了“大琪的店”的地域底蘊，也見證了大琪其人的特立獨行的人格底線與本色。大琪為“大琪的店”的正名，既放大了大琪這個小人物的人性光輝，也放大了百花井這地方的好風水，大琪不是水性楊花，沒有見一個就愛一個，至于小乙還會不會回來，他們有沒有結果，是小說留給讀者再創(chuàng)造的空間，</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">而對于小說《大琪的店》，這已經(jīng)不重要了，何況，小乙未必就是大琪的魚，當然，反過來說，大琪也未必就是他的魚。愛情與婚姻本來就有一個悖論：想要得不到，得到非想要。如此，大琪與小乙是否能成為真正的比翼鳥，天知道。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">5</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">前面已經(jīng)說了，小說《大琪的店》呈示了一種散文化敘事形態(tài)，這是筆者主體閱讀體悟與感知，曾讀過洪放發(fā)表在《人民文學》2023年第11期的另一篇短篇小說《旗袍》，兩篇小說比較起來，敘事形態(tài)是有變化的，《旗袍》故事性強，故事情節(jié)也多有波瀾，故事很抓人，敘事的節(jié)奏感也是一環(huán)套一環(huán)，很緊湊，人物之間的矛盾沖突也很膠著，在娓娓道來中把故事講得很有詩意，也很美。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">讀這篇《大琪的店》，感覺一下都淡了下來，可以說《大琪的店》就沒有講什么故事，出場的主要人物只有大琪和小乙，來來往往的顧客及其閑聊種種，都是鋪墊性的。盡管如此，這篇小說的內(nèi)在張力卻并不遜色，只是敘事形態(tài)不是就像趕馬車那么急了，而是像是在茶館里喝茶聊天，在一種從容淡定的講述中凸顯大琪其人其店交織的昨天今天和明天的現(xiàn)狀，在你來我往中一點一點勾畫出大琪的內(nèi)斂、沉穩(wěn)、低調(diào)、本分的性格特征，“大琪的店”曾歷經(jīng)蒼涼，有過酸甜苦辣，可“大琪的店”的人氣一直如初，這就是大琪的風水。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小乙以一副不俗的風采出現(xiàn)在她的生活中，有驚無瀾，她作為一個正常的女性，完全沒有想法是不真實的，任憑她也經(jīng)歷了小乙風采及其吉他曲《春天里》幾番洗禮，人生重要擇決時并沒有唯小乙的意志為轉(zhuǎn)移，她最終回歸了自己的內(nèi)心，堅守“大琪的店”不動搖，這一不同凡響的決定，就是小說的高潮與結局，她與小乙之間似乎什么都沒有發(fā)生，店里店外也沒有發(fā)生什么驚天動地的事情，心理層面也沒有發(fā)生什么自我沖突，即便他們就是天造地設的一對，可小說并沒有給他們營造熱烈戀愛一場的氛圍和故事，小說敘事形態(tài)始終很冷靜、很節(jié)制、也很自律，就像在煲一碗銀耳蓮子湯，清淡無膩，喝起來卻也不亞于美味佳肴。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">雖然故事性強一直被視為小說的看家本領，但能做到淡化故事情節(jié)、彰顯散文筆法、把小說當散文來寫，也并非是隨隨便便想來就來的，這是一個小說家歷練到一定程度一種功力抑或技術的綜合實力呈現(xiàn)，是一種成熟期形成過程中的自我創(chuàng)新與檢閱。從小說史的起源而言，中國小說與歷史散文就存在一種血脈關聯(lián)，小說理論家韓進廉就在《中國小說美學史》中指出：“探究小說的淵源，如果著眼于小說的本體意義——情節(jié)的敘述，小說最初也是最根本的寄生地只能是歷史散文，小說的原始胚胎就依附在歷史散文的肌體上。”② </span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">所以，在上個世紀80年代，文壇一度出現(xiàn)了“新筆記小說”創(chuàng)作熱潮，也就不奇怪了。汪曾祺的“高郵系列”、林斤瀾的“矮墩橋小品”、阿成的“遍地風流”等，都不乏散文筆法，無疑，他們也都不自覺地繼承了《世說新語》、《聊齋志異》的敘事傳統(tǒng)，都難以掩去散文的蛛絲馬跡。白洋淀派的創(chuàng)始人孫犁的小說，堪稱是散文筆法的大師。評論界，研究孫犁小說散文化藝術特征的論文也并不少見。有關中國小說起源于歷史散文的說法也并不是孤立的，已故學者童慶炳就寫過一篇宏論《中西文學觀念差異論》，他在文中一再強調(diào)西方文學觀念起源于柏拉圖的模仿說，而中國文學觀念是起源于《詩經(jīng)》抒情說，特別是后來發(fā)展起來的敘事文學，都是抒情為本的敘事，他指出：“中國文學以‘抒情’為主的審美論…… 現(xiàn)在中國學者不少人摹仿西方學者在研究中國敘事學，這誠然是很好的事情，但如果看不到中國古代敘事文學的抒情特點，就沒有找到中國敘事文學的根本所在。”③ 由此可見，小說散文化也好，小說抒情化也罷，都不是空穴來風。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">可能正是因為擁有以上這些文化傳承，中國后世敘事文學尤其小說創(chuàng)作才會不斷出現(xiàn)散文化小說和詩意小說的文本，從文化傳承意義上說，中國小說家在小說創(chuàng)作中自覺不自覺地融入散文圈套甚或詩話情結，都是有源之水，有根之木，不是什么旁門左道，是名正言順的正宗品牌。所以，《大琪的店》散文化敘事出師有名。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">6</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">洪放以往發(fā)表的小說大多故事性比較強，可讀性也比較強，故事情節(jié)抓人，讀得快，消化也快；而讀這篇《大琪的店》就不一樣了，小說沒有那么鬧了，閱讀起來也像讀散文一樣心律比較平靜調(diào)和，小說未必那么好讀，但比較耐讀，讀完了一遍又回頭讀，因為文字越是簡約平淡，微瀾不驚，往往越是需要細嚼慢咽，唯恐會忽略任何一個至關重要的細節(jié)。讀著讀著，就把小說的味道讀出來了。當然，小說也有幾處交代模糊，如小乙對店招前后態(tài)度不一致，還有《大琪的店》原名含混以及“他”的過往全額略去，還有小乙與大琪之間一直處于一種曖昧狀態(tài)，也給讀者閱讀造成一定的霧水。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">感覺洪放小說創(chuàng)作開始求變求精，他每年小說創(chuàng)作的數(shù)量并不多，短篇小說更是屈指可數(shù)，但出來一篇就是一篇，有創(chuàng)新，有變意，質(zhì)量上乘；此外，他的散文創(chuàng)作也不俗，盡管是兩種文體，但一定具有互補性，散文家陸春祥在給洪放散文集《幽深之花》序言中有幾句話頗有意思：“賞完《幽深之花》，繁華無限，各呈花枝，我有一種想要閱讀他小說的沖動。我想看看他如何在詩歌的意象之美、散文的語言之美和小說的敘事之美中間自由地切換。”④ 如果陸春祥看到了這篇《大琪的店》，會不會就從中感受到了散文語言之美的基因？我想，這一點不容置疑，這篇《大琪的店》的確有散文的魂。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <section style="text-align:justify;margin:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">注釋：</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">①轉(zhuǎn)引自蕭紅《呼蘭河傳》，中國友誼出版公司，2013年8月版，封面外皮封底。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">②韓進廉著《中國小說美學史》，河北大學出版社，2010年1月第2版，第9頁。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">③童慶炳文《中西文學觀點差異論》，《文藝理論研究》，2012年第1期。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">④洪放著《幽深之花》，安徽文藝出版社，2023年10月版，陸春祥序言第6頁。</span></section> <p style="text-align:center;margin-top:24px;margin-right:5px;margin-left:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <br /> </p> <section data-role="title" data-tools="135編輯器" data-id="94357"><section style="margin-top:1.5em;display:flex;justify-content:center;align-items:center;"><section style="display:inline-block;width:2em;"><br /> </section><section data-brushtype="text" style="padding:12px 5px;text-align:center;color:#3F3F3F;font-size:18px;"><strong><span style="font-size:16px;">作者簡介</span></strong></section><section style="display:inline-block;width:2em;"><br /> </section></section></section> <p style="padding:12px;line-height:1.75em;text-indent:2.2em;font-size:15px;"> <span style="font-size:16px;">孫仁歌，文藝學教授、碩士研究生導師、中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家學會會員。</span> </p> </section></section></section></section></section></section>